《迷雁返家路》掩护大自然、敬服小动物,从你我做起,人人有责
作者:ManBetX客户端网页版 发布时间:2021-05-21 02:24
本文摘要:《迷雁返家路》于2019年在法国上映,讲述了小男孩托马和爸爸为掩护稀有的白额雁所引发的一些列故事。影片中托马为掩护自己和爸爸一起养育的白额雁群,坚定而勇敢地做起了大雁的“领航员”,他凭借从爸爸那里学习到的驾驶技术,孤身一人驾驶着轻航机领导大雁群完成了自北极圈一路南下返回法国湿地的一趟空中航行。 在这趟被称作“华美冒险”的旅途中,年仅14岁的托马通过路途中所遭遇的重重挑战学会了依靠心田的强鼎力大举量,一次又一次地转败为功,成为了一个独立自主、坚韧不拔,拥有高情远致的挺拔少年。

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《迷雁返家路》于2019年在法国上映,讲述了小男孩托马和爸爸为掩护稀有的白额雁所引发的一些列故事。影片中托马为掩护自己和爸爸一起养育的白额雁群,坚定而勇敢地做起了大雁的“领航员”,他凭借从爸爸那里学习到的驾驶技术,孤身一人驾驶着轻航机领导大雁群完成了自北极圈一路南下返回法国湿地的一趟空中航行。

在这趟被称作“华美冒险”的旅途中,年仅14岁的托马通过路途中所遭遇的重重挑战学会了依靠心田的强鼎力大举量,一次又一次地转败为功,成为了一个独立自主、坚韧不拔,拥有高情远致的挺拔少年。这部影戏是法国导演尼古拉·瓦尼凭据真人真事改编拍摄完成,他的参照工具就是59岁的法国气象学家Christian Moullec。这位热衷于掩护大自然的气象学家在20多年来尽心尽力地坚守在掩护濒临灭绝的鸟类第一线,他曾先后数次驾驶飞机资助懦弱的候鸟群踏上宁静的迁徙之旅,往返在欧洲的蓝天白云之上,遨游于千山万水之间,坚定地尽己所能守护好那些需要他资助的雁群,成为了一位名副其实的候鸟“爸爸”。

尼古拉·瓦尼和日本的动漫大师宫崎骏一样,除了自身所肩负的影戏导演事业之外,更是位捍卫大自然生态的环保人士。他对环保的孝敬连续到现在已经坚持了40多年,他所拍摄的影戏都是重复在强调着同一个主题,那就是“人与自然”的和谐生长。通过他影片中镜头下的一个小我私家与动物宁静共处的细腻描绘,为观众带来了无数个感人肺腑的温情故事和深刻体悟。《迷雁返家路》在亚洲上映之后另有着另一个名字《给我翅膀》,这部影片在豆瓣上的评分高达8.4分,有1500多人看过该部影戏,有4000多人表现了想要看这部影戏,被评为:好于90%的冒险片。

这部影戏在法国上映时曾获得了票房突破3亿元的好口碑评价,获得了2019蒙特婁Cinemania影戏节的闭幕片播放权,以及2019法国昂古萊姆影戏节和2019德国Schlingel国际兒少影展展中获得了首映播放权。今天,我将从“叙事特点、视听语言和创作主旨”三个方面,来进一步解读《迷雁返家路》的魅力与价值,在文章的每个章节部门,通过对影片的分析和研究,我也会联合自己的明白谈一谈这部影片带给我的启发和哲思。叙事手法:接纳因果线性叙事结构将影片的故事情节以简朴明晰的方式展现在观众的眼前,使用剧情中的温馨画面引发观众的认同感为了让这部影片能够老小皆宜,导演特体选用了最经典的线性叙事手法来出现,通过时间的生长顺序将整个故事内容向观众娓娓道来,便于差别年事层的观众对影片故事情节的明白,并通过情感画面的营造将父子之情、人与小动物之情体现得细腻温馨、令人动容。

① 根据故事的生长时间顺序做导向,以掩护濒临灭绝的白额雁推动情节的希望:作为生态专家,柯斯提安一直都致力于拯救那些遭到情况破坏濒临灭绝的野生动物救援事情。为了能守护仅剩不多的白额雁他向巴黎博物馆申请资助,以帮他完成候鸟迁徙的计划。不意这一提议却遭到了馆长的严厉斥责和驳回,无奈之下的柯斯提安只能依靠自己的能力和朋侪的资助来完成守护白额雁的愿望。

他在自己的家里制作了一个灯光暖箱用来孵化朋侪提供的白额雁鸟蛋,准备等这些小家伙孵化出来后,亲自领导它们到北极圈,再驾驶着轻航机率领这些候鸟从北极圈飞回法国,以资助这些候鸟熟悉整个长大后的迁徙门路。原本这件事他只能倚靠自己一小我私家来做,但放暑假的儿子却意外地成为了他坚定可靠的互助同伴,资助他最终完成了整个候鸟族群的迁徙事情。痴迷于自己事业的柯斯提安许多年前就已和妻子离开,唯一的儿子也是由经济条件好的妻子来卖力抚育。

但妻子因要短期出差照看不了放假在家上初中的儿子,于是提出让托马到柯斯提安的家里暂住三周,柯斯提安欣然应允了前妻的要求,同意由他来照顾儿子几周,正好可以借机修复他和儿子的父子之情。14岁的少年托马是个没有网络、不能打游戏上网就过不下去一天的典型都市男孩代表。当他得知妈妈要把他送去远在郊区的爸爸家里时,他以不用饭来表现自己的抗拒情绪。

在到达爸爸柯斯提安远在郊区挨近湿地的屋子时,托马也是很是的抵触这个生疏简陋的新情况。直到他发现了摆放在厨房里的白额雁孵化箱并亲眼见证了小鸟破壳而出的全历程之后,他开始放下手机学着像爸爸一样充当起了“养育”候鸟的“怙恃”。在亲手抚育一群小鸟,看着这群小生命逐步长大的历程中,托马不仅和白额雁建设了深厚的友情,更是和爸爸柯斯提安修补了父与子的亲情,并扼守护大自然的父亲当做了自己的偶像。在柯斯提安和托马驾车带着所有长大的候鸟到达挪威自然掩护区准备下一步驾驶轻航机领导白额雁返回法国时,却遭到了挪威情况掩护署的阻止。

挪威情况掩护署的人以极端恶劣的态度表现这些白额雁的禽流感检查呈阳性拒绝了柯斯提安父子的要求。柯斯提安表现候鸟刚注射防疫针不久,现在的检测效果禁绝确,可以晚几天再检测。但情况掩护署的人非但不听还执意要就地杀死这些稀有珍贵的候鸟,正在双方僵持的历程中,托马勇敢地跑上父亲的轻航机并发动飞机带着候鸟群飞向了天空。这是他第一次独自驾驶轻航机航行,也是刚刚长大的白额雁的第一航行,为了能掩护这群候鸟,帮它们逃脱情况掩护署的捕杀,托马毅然决议由自己驾驶轻航机领导雁群返回法国,在履历了种种难题之后,这个坚强的大男孩终于带着他亲手养育的候鸟群宁静回到了家乡,并成为了法国人心目中掩护小动物的英雄,而候鸟群也因为第二次的禽流感检测效果是阴性获得了有关部门的认可和掩护。

整部影戏的故事剧情条理明白、脉络清晰、中心明确,通过父与子的相处、亲情的熏染、对守护候鸟这一精神思想的传承延续,以及年轻人需要磨炼、需要独立、需要从小学习敬服小动物、守护大自然的责任来突出情感气氛的渲染营造,使得观影者能从中获得感同身受的代入感。相比庞大的叙事结构来说,剧中的线性叙事手法虽然简朴,可是更有利于情节生长上的解读,让观众在不需要过多思索体现手法之外能将更多的关注点投入到影戏自己所提倡的对情况掩护的目的之上,使影片更具有教育意义。② 使用影片中人物对立的冲突和人与自然的冲突引出影片的热潮:柯斯提安父子与挪威情况掩护署的冲突,托马和父亲柯斯提安是守护白额雁的人,情况掩护署自己的职责就是守护大自然的人,他们双方的利益并不冲突,应该说是站在同一阵线上的同伴。那为何本应该是携手共进的“战友”会因为一群白额雁反目成为对立的敌人呢?因为情况掩护署的一些事情人员对于自己所做的事情并没有具备应有的专业素质,换句话来说,就是他们把自己的事情只看成是一份领人为的事情,他们自己对大自然并没有几多的尊重和热爱,因此他们才会不听取柯斯提安的建议,做第二次禽流感检测,在候鸟群的第一次康健检查后就立即做出全部捕杀一个不留的决议。

而托马和父亲柯斯提安面临强硬不听取建议执意要杀死雁群的掩护署,自然不会袖手旁观,势必会据理力争,为这些无辜又可怜的小生命们争取到活下来的希望。这也是他们资助候鸟迁徙的基础思想,拯救濒危鸟群,使它们不在大自然被人类破坏中消失成为“历史书上的一员”,因此这对勇敢的父子不惜与情况掩护署的人对立,经心努力地为鸟群捍卫它们生的权利。人类居住情况与自然情况的矛盾,当柯斯提何在家里准备暖箱孵化白额雁的时候,镇长就来找他,希望他可以为守护当地的自然情况出一份力,面临着外面来的开发商以强硬的手段要抽干湿地的水,将鸟类栖息的湿地酿成高楼大厦,镇长以为这样做会破坏当地的自然情况,但他一小我私家反抗终究气力单薄,因此他想团结起当地有能力的人来一起阻挡,以争取湿地不被放肆破坏,自然生态得以生存。而开发商们看到的更多的是利益,什么自然情况、濒临灭绝的候鸟在他们看来都不值一提,盖楼建房换取利益才是他们最看重的。

就这样,持有截然相反两种看法的人群都在为了到达自己的目的做着最大限度的努力。导演通过影片中人与人、人与物的对立矛盾展现,推动剧情的希望,再到影戏的热潮,父亲柯斯提安焦虑地劝说着情况掩护署的人不让他们捕杀候鸟群,儿子托马情急之下一小我私家驾驶轻航机带着白额雁群飞向高空,在引领雁群遨游与天空飞回法国的迁徙历程中,托马使用闲暇时间拍下自己和大雁们的航行画面公布到网上,成为了惊动法国、守护小动物的国民偶像。影片中父子守护动物时的真情流露,意义深刻,令人动容,转达出导演对情况掩护人人有责的守护意识。

视听语言:运用镜头画面和全景式构图方式以及画面的留白处置惩罚来营造出大自然的清新柔美、景致葱郁视听语言是一部影戏除了剧情以外最重要的组成部门,是对剧情的进一步唯美出现,是剧中人物心田世界和情感表达的意境营造。使观影者在被精彩的剧情吸引不停深入的同时,更能通过音乐的陪衬和镜头的切换组合从影片中获得精神上的共识。① 空镜头、大全景展现自然生态之美:影片中在展现大自然生态情况秀丽雄伟的画面时,导演运用了大量的“空镜头”、“长焦镜头”,“全景式构图”、“对比构图”来展现。

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以一整组长镜头展现了北极圈山谷中的小溪潺潺、岸边青草野花随风摇曳,与远处忽隐忽现藏在云朵雾气中的大山遥遥相望,营造出了山野间到处充满花香静谧的意境气氛,给观影者带来了富厚的感官体验。在出现托马领导鸟群飞跃海峡上空、穿越在云层间,英勇地躲避雷电的突袭时,导演使用“大全景”、“横移长镜头”、“对比构图”、“镜头下摇”,来出现出天空中、云层和雷电之间交织闪现的立体感,以营造出在海面上遭遇大雷电、被狂风雨突袭的恐惧压迫感,让观众情不自禁地为影片中的小男孩捏把汗,盼愿他能突破云层、穿越风雨,领导鸟群顺利抵达目的地。通过镜头语言的运用不仅表达了影片中众多无法言说只可意会的情感,更凸显了未被破坏的自然情况之美、之壮丽,也通报出了小男孩在航行途中历经种种艰险,始终未有过动摇,坚守着自己的目的,为了理想而奋斗的强大精神和心田。

② 对比蒙太奇剪辑强调父子相处的有爱之情:影片中在展现父亲柯斯提安教儿子托马学习驾驶轻航机的故事情节上,导演运用了对比蒙太奇的剪辑手法,托马虽然是一位被娇生惯养的14岁大男孩,可是父亲柯斯提安却对自己的儿子寄予了厚望,他在儿子傲娇的外表下看到了那颗未被引发出强大能量的赤子之心。为了能很好地表达出这种情感,因此导演选用了两条线联合在一起的出现方式。

一面为观众展现父亲悉心教诲儿子时的画面,一面又为观众展现儿子已经熟悉了驾驶技巧带着父亲遨游于天空的画面。通过这种剪辑手法不仅可以为观众展现出父亲对孩子给予的厚望和深切的敬服,同时也能体现出孩子在虚心听取父亲的教授之后,褪去稚气的羽翼成为一名及格的轻航机驾驶者(也是一个勇敢的男子),带着父亲突破云霄、游览于天际的爱的回应与支持。

也为影片后续的剧情生长做了一个隐喻的伏笔埋设,在借助蒙太奇的剪辑手法见告观众,未来的故事情节生长中,这个被父亲寄予厚望的男孩子终将能成为一名勇敢无畏,在没有任何人资助,独立奋战的情况下,乐成领导候鸟群飞越海峡的强大勇者。③ 轻航机的道具隐喻了父与子的精神传承:为了能让父与子的情感被表达得越发温暖绵长,导演为这对父子摆设了“轻航机”这一道具,它的存在不但单是父亲交给孩子学习知识技术的授课,更是一种父与子之间精神的通报。父亲的言传身教让托马从一个肩不能扛手不能提的都会男孩,在短短的三个星期里发展为了一名真正的男子汉,在驾驶轻航机飞翔在蓝天之上、穿梭在云朵之间之时,托马感受到了从未有过的快乐和自信,当他凭借着自己的气力穿越海峡遭遇雷暴的袭击之时,他脑子里追念的也是父亲说过的话:“先驾驭它,再把自己交给它。

”,在他追念起这句话之后,他的脑海中也闪现出了父亲交给他的“临风不折,过雨不污”的精神思想。正是凭借着这种思想的支撑,才气得以支持他顺利地完成了引领鸟群的迁徙之旅。道具作为影戏中一个借助工具,它的泛起也有着它所代表的特殊寄义,它可以是人物心田世界的一个映射,也可以是人物情感的一种表达,更可以人物精神世界的一种寄托,是对剧中人物以及故事情节起到进一步详细阐明的作用。

创作主旨:以父与子配合努力守护濒临灭绝的鸟类来表达导演心中对父子之间情感的明白以及捍卫环保的责任尼古拉·瓦尼埃所创作的影戏,每一部都富含着对人与自然和谐共处的寄予和宣讲。他的影戏中除了故事自己所展现的情感意义之外,更多的都是对人文精神的提倡和追求。

在《迷雁返家路》这部影戏中,观众也同样可以看到导演自己的精神世界,以及他通过影片向众人通报的精神主旨。① 父子亲情之道来自于配合相处的瞬间:一直忙于事情,致力于守护小动物的柯斯提安虽然是一位优秀的自然生态学家,但却不是一位及格的好父亲。因为在孩子发展的时间阶段里,他并未饰演好一位父亲的角色,而是把时间和精神都投入到自己的事业中,对自己的儿子不闻不问。在影片中当妻子驾车带着儿子来到他位于湿地的家中时,柯斯提安见到14岁的儿子是很是生疏的,他甚至不知道托马的喜好,不知道他平时的日常生活习惯,而是木讷地听着儿子对他简陋居住情况的形貌,默默地不知道该说什么好。

直到托马发现了即将要孵化破壳的白额雁和柯斯提安准备组装的轻航机,这对生疏如生疏人的父子才终于有了可以谈天的配合话题。柯斯提安面临儿子对飞翔的热情,并未给予攻击否认,而是选择坚定地支持,并认真地对着儿子举行手把手的授课教育,坐在副驾的位置,陪同儿子一起飞上天空,将偏向盘的操控权给予了儿子,让儿子学习通过教授的技巧,依靠自己的独立判断来感受航行的兴趣,而柯斯提安就坐在儿子的身后,坐他保驾护航的精神支柱,在托马遇到自己操控也解决不了航行的问题时,再帮一把手,让儿子挣脱逆境,继续驶向更远的高空。这也是导演通过影片所想表达出来的对孩子与怙恃的相处之道的明白。怙恃作为孩子人生路上的领航员,面临孩子对一切事物的盼望,不应该以自己的喜好来为孩子做评判,而是应该给予孩子更多的支持、信任和勉励。

不是一味地否认,而是学会温暖的资助,资助孩子去做他感兴趣的事,并勉励他朝着自己的目的坚定地努力前进不要轻易地放弃,让他具备独立思考、勇于拼搏的能力。② 敬服大自然、守护小动物从你我做起:柯斯提安是通过白额雁和儿子托马修复的父子关系、重建了父子之情,但这只是他其中的一个目的,柯斯提安的另一个更弘大的目的就是希望儿子可以像他一样热爱这些小动物、掩护这些小动物、成为大自然的守护者。影片中有一小段画面是以刚刚学会走路的白额雁视角来拍摄的,这位淘气的小家伙偷跑出竹筐,跌跌撞撞地游走在湿地旁的草丛里,想要举行一场被好奇心驱使的探索。

当托马发现少了一只小鸟的时候,他心急如焚地四处寻找,一边找一边呼叫他给小鸟起的名字,幸亏“离家出走”的小家伙虽然淘气,可是很是智慧,当它听到托马的召唤声之后,连忙扯开嗓子咿咿呀呀的回应,为托马指清了方位,将它找了回来。在托马找回“离家出走”的小候鸟的时候,他脸上的心情也从眉头紧蹙连忙转换成了笑逐颜开、心满足足,这样的心理情感变化也使得他越来越明白并支持父亲柯斯提安的事情,同父亲一起成为了为这群白额雁遮风挡雨的“掩护伞”。

这也是导演的用心之处,他通过刚学会走路的小候鸟视角为观众们出现了,在人类眼前小动物是何等弱小的存在,并唤起每一小我私家对鸟类生态情况的重视。人类轻易的一个决议就可能影响着一个小动物族群的运气走向,也正是因为如此,作为强大人类的我们,更应该做好一个“大家长”的模范,用自己的气力来守护好这些弱小的动物而不是反过往复破坏它们的生存情况致使更多的弱小动物因我们而受到迫害。

情况不是我们从祖先那里继续来的,而是从子孙那里借来的。这是影片末端的一句印第安部落名言,在我看来情况不光是从子孙那里借来的,更是人类从大自然中借来的,大自然赋予了人类可以凭据自己的需要做开垦的权利,也同样赋予了其他种种小动物种族与人类配合栖息在同一片土地上的权利,人与自然和谐生长、人与动物和谐共存,才是让我们配合居住的地球情况不被破坏得以长存的重要条件。

写在最后:《迷雁返家路》是一部评价极高口碑的卖座影戏,观众不仅可以在影片中感受到欧洲各地自然生态景致的山清水秀,同时还能感受到人与动物亲密无间的深厚友谊以及父与子之间的舐犊情深,更能感受到导演通过故事情节和富厚的视听语言所通报出的对大自然的热爱、对野生鸟类的守卫和敬服的深刻内在。影片在着力形貌的父与子对濒临灭绝的白额雁守护故事中,将影片上升到了人文追求的高度,领导观众进入到针对现实的环保问题所引发的深条理探讨中去。同时透过影片,导演尼古拉·瓦尼埃也表达了他对法国气象学家Christian Moullec的无上崇敬之意,正是因为Moullec老爷爷在20多年里的不停坚持中,才得以资助那些懦弱的候鸟群重新拥有了生存的能力。

通过这件真人事迹的改编创作,也转达出了导演对大自然的敬爱,对青天碧水、雁群齐飞好一幅平静致远画面的憧憬。


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